Pongo a continuación el primer vídeo del documental, y los demás, aquí.

De entre su discografía yo destacaría, en primer lugar, su Don Giovanni con Dietrich Fischer-Dieskau, Maria Stader, Sena Jurinac, Karl Christian Kuhn, Irmgard Seefried y Ernst Haefliger, que está absolutamente extraordinario, como siempre. En segundo lugar, su Flauta mágica, con Fischer-Dieskau, Stader, Haefliger, Rita Streich y Josef Greindl. Siguiendo con Mozart, su Rapto en el serrallo con Streich, Stader, Haefliger, Martin Vantin y Greindl. Por otra parte, el Triple concierto de Beethoven con tres músicos soberbios que están soberbios: Wolfgang Schneiderhan, Pierre Fournier y Géza Anda. Asimismo, el Doble concierto de Brahms con Schneiderhan y el maravilloso Janos Starker. Por supuestísimo, los tres conciertos para piano de Bartok con Géza Anda en la banqueta. Al respecto es interesante destacar que Fricsay fue alumno del compositor. Y, por citar algo más, su Stabat Mater de Rossini, con la extraordinaria participación una vez más del siempre genial Ernst Haefliger. ¿Se nota mucho que me encanta Haefliger? Si no lo conocen, se lo presento. (Nota para mí mismo: dedícale un post, cachocarne).

Y como sobre El Moldava escribí aquí con más detalle, no me extiendo. Fíjense en que baja a toda velocidad. De hecho dura poco más de diez minutos cuando lo más habitual es que sean en torno a trece. Pero bien; baja bien. Y ojito al remate. Clavado. Sí, señor. Soberbio.

Y como estos días he vuelto a recalar en Don Giovanni, esto de propina:

Y ya para nota:

Ah, y como el otro día, en relación a La naranja mecánica Il Venturetto me preguntaba si me estaba reformando para bien y superando mis problemas de memoria con el cine, y para que vea que no, pero que finjo, hago constar que la novena de Beethoven que suena en dicha película la dirige Fricsay. Y está aquí. Ea.

Y sigue aquí.

La versión que me compré, que es la del vídeo, es del año 99 (DG) y la acaba de editar Brilliant hace nada. Y tanto es así que ni siquiera aparece en su página web, que debieron de actualizar en tiempos de la afrenta de Corpes.

Y como supongo que querrán cantar, les facilito el libreto.

Pero antes de poner la musiquita que explica que haya escrito el párrafo anterior sin haber sido sometido a tortura, una batallita. El otro día me vi arrastado a uno de esos conciertos que organiza alguna gente para hacerse los interesantes y parecer cultos. Hacían tropezones de polifonía del XVI. Y, como lo tocaron todo sin solución de continuidad, al final todo el mundo estaba perdido. Y si no fuera porque un servidor empezó a aplaudir, nadie hubiera hecho nada y seguirían allí mirando a los músicos como las vacas al tren. Y eso que la última obra que estaba en programa era un Credo, que tiene prácticamente la misma letra desde hace unos mil setecientos años. ¡Y que acababa con un “Aaaaaaaameeeeeeeeeeén” que en el contexto significaba, “ahora, aplaudan ahora, palurdos”! Había un contratenor clavadito a Sheldon Cooper absolutamente maravilloso y un tenor que era como Pumuki que cantaba también de morirse. Otro tenor no cantaba un carallo, con perdón. Los otros dos chicos, podían pasar. Y remataba una soprano que era como un pavo real; no porque tuviera un porte, una elegancia y una prestancia extraordinarias y llenase el escenario con su sola presencia, sino porque en lugar de cantar hacía “bru, bru, bru”. Y yo estaba allí, sentado en una iglesia barrocona maravillosa, y pensaba en los amigos melómanos que no están de acuerdo conmigo en lo de “CD, or not CD; that is the question” mientras me imaginaba cuánto mejoraría la experiencia estética si en lugar de estos cantantes hubiera un buen equipo de música en el que se reprodujese una grabación del coro del King’s College de Cambridge en tiempos de David Willcocks, cuando no había APAS.

Al vídeo. En cuatro minutos se puede demostrar ser un músico extraordinario, pero basta con escuchar el segundo 58 de este vídeo para encontrarse con un genio.

- – -

Por cierto, que dejo unas cuantas cosas programadas para esta semana.